首页 / 两天一夜 第四季

A"为什(🏋)么在(⌚)《秘语十七小时》中(👅)微妙的关系描绘(💊)和《郎在对门唱山(🍯)歌》中的跟随长镜(🛋)在此完全失效了(🦂)呢？(🤪)我觉得其一(🌷)，人物(🌹)的活动范围(🌭)没有(📊)边界。章明的(📎)人物(🐞)关系展开比较接(🍥)近于荒诞派戏剧(🌮)，为了让人物充分(📺)对撞，必定要设定(🔙)一个边界，如《巫山(🛺)云雨》中的瞭望站(㊙)，《秘语(📇)》中的峡谷。其(😹)二，景(📧)深调度与视(❇)点镜(📪)头过分强调(🚂)“观察(🏙)”，而失却了在同一(🎵)场景中发展多人(👨)关系的可能性，即(🌿)无法通过某人物(🏷)的视点去嘲讽他(🏢)人，嘲讽是属于导(👁)演的(👗)。视点转换也(👦)过于(🥕)频繁。其三，麦(🤰)高芬(🎵)《黑暗传》过于(🐆)模糊(🥕)，它可以是葬礼真(🔥)唱，也可以是请人(🌼)演唱，甚至还有很(✡)多变体。所以最后(🍶)《黑暗传》出现的时(🥀)候只(🛩)是背景音乐(🍃)和字(🤖)幕而已，因为(🐲)它的(🎎)场面无法唤(🕔)起回(🍡)归感。纵向运动是(⛱)一个阳性的运动(🛥)，所以当后段镜头(🤥)行进时，丁的角色(🛂)几乎消失了。最后(🌋)一镜纵向镜头借(🍯)王的(🍘)视角转侧向(🕳)，最后(🥊)停住，或许是(🃏)变化(🤠)的开始"